封建主义,地理和'Arbol de Fuego'

时间:2017-04-11 05:13:09166网络整理admin

<p>KATRINA STUART SANTIAGO Arbol de Fuego,改编自Anton Chekhov的The Cherry Orchard是一个令人赏心悦目的制作节目但是我走出了PETA剧院而没有被这部作品所感动,原因是我不能完全放手一周我记得表演但没有人物;我想知道它是否能够更好地上演,如果没有不同它让我想象它刚刚写在页面上它是什么感觉让我对时间和空间,地理和封建主义感到疑惑看完戏剧后想想的好事Arbol de Fuego的女主角Cherie Gil与Angeli Bayani和Anna Luna期间的问题在20世纪70年代在Negros的一个糖种植园中设置了一段时间来建立Arbol de Fuego的时间和空间在复古服装和复兴时代,它可以不仅仅是关于衣服和音乐也没有旧的aparador,摇马,豆袋运送我们到70年代只有当Caloy到达高腰喇叭裤和宽领衬衫时才会开始建立然而,即便如此,人们仍然想知道:为什么他们听起来像是在现在</p><p>语言和语气应该是这个时期的象征,这是要求更细致的表达</p><p>当戏剧与女仆Lingling(Divine Grace Aucina)和Nonoy Tiking(Raffy Tejada)开场时,问题很明显,两人听起来都像他们在现在,玲玲听起来像当代babaeng bakla由于缺乏对细节的关注,没有特别是20世纪70年代关于这个故事没有设置设计唤起旧财富没有任何感觉庄园的大小,幅度封建的权力封建的猴子扳手似乎封建关系和糖种植园的危机被认为足以建立时间和空间但是在像菲律宾这样的国家,尽管在土地改革方面做了很多努力,封建主义仍在继续,这远远不够从仅仅是70年代的危机到现在实际上将是一个更强大的环境然后焦点将是特定的Pinoy provincia的优雅的堕落富裕,充满自身特殊性的那种,因为内格罗斯的空间已足以与之合作,并且足以将这种适应与复杂性结合起来</p><p>卫兵的变化会带来危机,发展的时代,反对变革的斗争,被困在封建角色中的角色的危机将会有这些强大的写照仍然是Raffy Tejada和Jake Macapagal</p><p>切丽吉尔对Rica的描绘的力量可能会让她看到她做得更加强大女性角色在这里,她成功地将她的性格转化为怀旧和遗憾,失落和否认的负担,带着渴望的外表和长长的沉默,充满痛苦的笑声Tejada的Noy Tiking作为新富有的前农民是一种欣喜的对象对吉尔来说:粗鲁可能很熟悉但很少被描绘成具有多大的魅力特哈达成功地平衡了内部的陷阱和封建关系的解放嘻哈,他每次指挥那个舞台时,每次他都是乔丽(Jake Macapagal)Rica的同性恋宗教弟弟,Chitong(Leo Rialp),每个富有的男人也都在寻求偿还债务,而Manong Ikong(Bembol Roco)的房子帮助在为Jardelezas服务的老年人可信地写入了这种庄园关系的叙述Rialp的Chitong是面对经济损失的积极精神,而Rica的忧郁Roco的Manong Ikong完全被嵌入作为房子的固定装置,一个拥有在那里比其他任何人都长,并且是它的终极受害者但是,作为调查他的所有场景,与他所拥抱的宗教偶像交谈,与飞行和势利的封建关系的动态,快速行走的马卡帕尔他总是很忙,而不是他的妹妹,他很慢,思想迷失了他是一个被激怒的人,也是一个更有信心的人</p><p>他是一个让他的悲伤看起来更加深刻的骚扰r,如果不是更重如果只是对于这些角色和演员,Arbol de Fuego拥有一切可行的地理,字面意思但并不是所有人都需要成功的制作需要这些角色存在于一个可信的空间和时间中,但也要与携带同样重量的小角色共存 这里的小角色,从年轻的Jardelezas到房子的仆人,îîdidn,都有着与年长演员相似的庄严</p><p>看起来他们似乎正在经历描绘他们原型的动作,而不是特定的角色</p><p>可能也与方向有很大关系,而且这一切都很缓慢,几乎缺乏实际意义,与情况的紧迫性相矛盾可能是改变场景所花费的时间,长时间的对话,对独白的奇怪转变</p><p>可能是舞台后面一扇门的事实,直到最后都没有使用剧院门在整个演出期间被用作豪宅的门,他们没有确定既不关闭也不锁定,因为角色最终离开了房子所以最后的诱捕行为失败了,因为他们做了门,这只是大多数节目的背景它使得Manong Ikong的陷阱可疑而不是m封建关系的痛苦不可避免的结局Arbol de Fuego提醒说,一个精彩的改编并不是所有这一切都能成为一个好的表演,就像它提醒封建主义远未结束一样</p><p>后者最终使得它变得重要Arbol de Fuego是由Loy Arcenas执导的PETA生产,改编自Anton Chekhov,